Растрелли зимний дворец
В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом ; лепного декора, картушей, капителей — охрой , при этом скульптуру было решено оставить чёрной. Они отличаются от итальянских и французских прототипов прежде всего размером и мощной пластикой.
Продолжая использовать сайт вы даёте согласие на работу с этими файлами. Как записаться? Куда сходить? Зимний дворец. Зимний дворец Дворцовая наб. Годы постройки: — Продолжающие это движение декоративные скульптуры и вазы, установленные над карнизом, размывают верхнюю границу здания, делая её неопределённой, словно растворяющейся в небе… В интерьерах склонность стиля барокко к театрализованным эффектам проявилась в полной мере.
Сгоревший в году дворец был фактически заново отстроен, и большинство интерьеров были воссозданы не в стиле барокко, а в иной стилистике. Многократно менялась планировка и отделка интерьеров дворца, а также окраска его стен: они были и оранжевыми, и кроваво-красными, а теперь окрашены в зелёные тона. Дворцы Зимний дворец Растрелли. Ближайшие события. Прошедшие события. Использование материалов, размещенных на сайте, допускается только с согласия правообладателя и обязательной ссылкой на источник информации.
Политика конфиденциальности. Перекрытие Георгиевского зала стало одним из первых примеров использования проката в отечественном строительстве [22].
В году под руководством архитектора Горностаева производилось обновление некоторых деформированных и усиление старых конструкций. Большинство из них до сих пор исправно несут свою службу в Зимнем. При устройстве перекрытий между ближайшими балками были сделаны микросводы из пустотелых гончарных горшков на известковом растворе.
Снизу в залах крепили металлический потолок либо оштукатуривали. До пожара во дворце находилось голландских и коробовых печей. В х годах в здании была устроена уникальная система отопления аммосовскими печами. Большое внимание в конце XIX-го века стали уделять и системе вентиляции. Нечистоты аккумулировались в построенном ещё Растрелли коллекторе, отводящим нечистоты в Неву.
После реконструкции набережной этот коллектор был заделан и Зимний дворец какое-то время «ходил под себя». В году Зимний дворец был электрифицирован.
Фасады дворца несколько раз меняли колористическую гамму [23]. Первоначальный цвет имел очень лёгкую тёплую охристую окраску с выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. В протоколах Канцелярии от строений говорится об отпуске на эти работы извести , мела , охры и черлени красной земли, которая после обработки использовалась в качестве пигмента.
В более поздних документах встречаются такие названия, как «бледно-жёлтая с белым», «под цвет дикого камня». Кровля при этом была лужёная. До пожара года принципиальных изменений в окраске дворца не происходит, за исключением крыши, цвет которой в году изменился с бело-серого на красный. В ходе послепожарного ремонта колер фасада составлялся из гашёной тосненской извести, охры, итальянской мумии и части олонецкой земли, которая использовалась как пигмент и имела оттенок слоновой кости , кровля же окрашивается железным суриком , придающим ей коричнево-красный цвет.
Во второй половине х — х годов, при императоре Александре II , колорит фасадов дворца изменился. Охра стала более плотной. Ордерная система и пластический декор не окрашивались дополнительным цветом, но приобрели очень лёгкое тональное выделение. По сути, фасады воспринимаются монохромными. В е годы, при императоре Александре III , расколеровка фасадов производится в два тона: плотное охристое выражение с добавлением красного пигмента и более слабую терракотовую тональность.
С воцарением Николая II в году, императором был одобрен проект окраски фасадов Зимнего дворца в колорите « новой ограды Собственного сада » — красного песчаника без какого-либо тонального выделения колонн и декора. В такой же цвет были окрашены все здания на Дворцовой площади — штаб Гвардейского корпуса и Главный штаб , что, по мнению архитекторов того периода, способствовало единству восприятия ансамбля.
В году при реставрации Эрмитажного гаража для окраски его фасадов был применён именно исторический красно-терракотовый цвет. Терракотово-кирпичный цвет дворца сохранялся вплоть до конца х годов, после чего начались эксперименты и поиск новой расколеровки.
В году предпринималась попытка окрасить его в серый цвет, в — гг.
В году впервые была предпринята попытка окраски дворца масляной краской оранжевого цвета с выделением белой краской ордерной системы, однако масляная краска оказала негативное воздействие на камень, штукатурку и лепной декор.
В году было принято решение об удалении масляной краски с фасада. С началом Великой Отечественной войны в целях маскировки дворец был окрашен обратимой клеевой серой краской. В — годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. Баранова, начальника Госинспекции по охране памятников Н. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом ; лепного декора, картушей, капителей — охрой , при этом скульптуру было решено оставить чёрной.
С х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, которые негативно влияют на лепной декор, штукатурку и натуральный камень. В году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины , которая на тот момент считалась естественной защитой от агрессивного воздействия окружающей среды.
Впоследствии поверхность меди была защищена специальным красочным составом, содержащим ингибитор коррозии меди.
За шестьдесят пять лет у общественности и властей города сложился определённый стереотип в восприятии колористической гаммы дворца, однако в году научные сотрудники Эрмитажа предложили воссоздать цветовое решение фасадов, максимально приближённое к объёмно-пространственной композиции дворца, созданной Бартоломео Растрелли [24].
В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной отделке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющегося и в наши дни.
На ризалитах дворца были балконы, всего их было пять. На старых фотографиях, рисунках и чертежах их можно видеть. Например, на акварелях В. Садовникова и Л. Бонштедта середины 19 в. Все пять балконов были разобраны во второй половине х гг. После пожара года потребовалось восстановление Дворца. По проектам А. Брюллова в — гг. Балконы были полностью чугунными. Проект А. Брюллов, материал чугун, сложной формы.
Балкон был обычным, по форме — прямым, крепился на каменных консолях. На старых фотографиях, рисунках и чертежах можно видеть башню, возвышавшуюся над северо-западным ризалитом Зимнего дворца.
Она появилась в году в связи с реконструкцией подъёмного устройства лестницы, находившейся в середине ризалита. Лестница между 2 и 3 этажами существовала с года.
После пожара г. Брюлловым в — гг. Новая подъёмная машина была изготовлена по проекту А. Брюллова и военного инженера А. Подъёмная машина соединяла покои Николая I на третьем этаже , императрицы Александры Фёдоровны на втором этаже , великих княжон Александры Николаевны и Ольги Николаевны на первом этаже. В году было решено заменить механический подъёмник лестницы на гидравлический, так как механический устарел по конструкции.
Сделать это было поручено архитектору Н. Горностаеву и технику В. Появление башни было инженерным решением Н. Так как конструктивное решение гидравлических машин требовало создания цилиндра с поршнем, их заглубляли в землю при закладке фундаментов строящихся зданий, но в уже построенном Зимнем дворце это было невозможно.
Горностаев предложил оригинальное решение задачи, он вывел подъёмник вверх и заключил конструкцию в башню. Так над северо-западным ризалитом Зимнего дворца появилась башня. В результате этой реконструкции года было заменено подъёмное устройство лестницы, построена башня, лестница была продлена до подвала, в подвальном этаже оборудовали подъезд с прямым выходом на набережную к Неве.
Подъезд и лестница получили название «Собственного подъезда» и «Собственной лестницы» Их Величеств, так как вели в покои императорской семьи на третьем этаже в х — первой половине х гг. Предположительно в году башня была разобрана архитектором Эрмитажа А.
Сивковым [26] [27] [28] [29]. Первоначально у Зимнего Дворца было семь подъездов, но сохранились не все. Три подъезда располагались со стороны северного фасада, обращенного на Неву на Дворцовой набережной , два — со стороны южного фасада, выходящего на Дворцовую площадь, один — со стороны западного фасада, выходящего к Адмиралтейству , и ещё один — в Большом дворе.
Оригинальных интерьеров Растрелли до нас почти не дошло: во время пожара года выгорела вся отделка залов. Сохранились лишь несущие кирпичные стены дворца, полуколонны в галереях первого этажа Растреллиевская и Иорданская. Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца.
Позже как и подъезд была переименована в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия. В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освящения воды прорубь — иордань. Во времена Ф. Растрелли лестница была деревянной, колонны облицованы розовым искусственным мрамором.
Уничтоженная пожаром года, лестница была воссоздана В. Стасовым, которому удалось сохранить основной замысел Растрелли, но с определёнными изменениями. Вместо колонн из розового искусственного мрамора были установлены сдвоенные колонны серого сердобольского гранита; вместо кованых золочёных решёток перил появилась мраморная балюстрада; воинские атрибуты в тимпанах ложных окон также носят классицистский, а не барочный характер.
К тому же ведущим цветом лестничного пространства вместо розового стал белый. На кронштейнах стены установлены алебастровые статуи: Мудрость и Правосудие работы А.
Теребенёва , Величие и Изобилие раб. Устинова , Верность и Справедливость раб. Леппе , Меркурий раб. Мануйлова , Муза раб. На потолке размещён плафон кисти Гаспаро Дициани «Олимп», взамен сгоревшего кисти Валериани.
По задумке Растрелли между Иорданской лестницей и находившимся в северо-западном ризалите дворца Большим тронным залом не сохранился располагались пять аванзалов. Помещения выстроились параллельно набережной Невы и получили общее название «Невская анфилада».
По этим залам проходили церемониальные « большие выходы » императорской семьи, здесь устраивались торжественные обеды и ужины, проводились балы. Аванзал — первое в Невской парадной анфиладе помещение. Создан в году по проекту Дж. Кваренги, после пожара года воссоздан В. Стасовым с небольшими изменениями. На потолке размещён плафон «Жертвоприношение Ифигении » работы итальянского художника XVIII века Якопо Гуарана , первоначально находившийся в Концертном зале, но по счастливой случайности снятый оттуда в году и отсутствовавший во время пожара.
После Великой Отечественной войны Аванзал был реставрирован и открыт для посетителей в году. В мае года в нём установили «Малахитовый храм» — ротонду, декоративное сооружение из уральских самоцветов, поднесённое Николаю I владельцами Уральских горнорудных заводов Демидовыми в году.
В году во время очередной реставрации были утилизированы зеркала с ртутной амальгамой ложных окон верхнего яруса, отреставрирован живописный плафон. Большой Аванзал был создан архитектором Дж. Кваренги в г. Зодчий удалил поперечные стены и решил пространство в виде большой галереи с примкнутой к стенам коринфской колоннадой во всю высоту зала и двумя портиками у торцовых стен.
Колонны и стены, облицованные цветным искусственным мрамором, по вечерам эффектно освещались фонарями из синего стекла, укреплёнными на стенах. При восстановлении дворца после пожара В. Стасов сохранил мощный коринфский ордер и пропорции интерьера, но, сняв портики у входов, удлинил зал.
Зодчий придал Большому аванзалу более строгий и величавый вид, облицевав белым искусственным мрамором. Необычайный эффект давала Помпейская галерея ныне Восточная , находившаяся за остеклёнными арочными проёмами внутренней стены, через которую проникал солнечный свет, преломляясь в полихромной росписи и алых шторах. После смерти Николая I в г. Крюгера с золочёным двуглавым орлом над рамой, а зал стали именовать «Николаевский».
После г. Зал использовался для придворных балов, церемоний и банкетов. В — гг. Во время Великой Отечественной войны снарядом в Большом зале было разрушено перекрытие и повреждён наборный паркет, пострадали роспись и лепка. Работы по реставрации интерьера закончились в мае года. Начиная с послевоенных лет зал традиционно используется для временных выставок, многие из которых стали этапными для культурной жизни страны.
Во время подготовки таких выставок зал а иногда и вся Невская анфилада закрыт для посетителей. Как и первые парадные залы — Аванзал и Большой зал — Концертный зал трижды изменял свой вид. Его название объясняется тем, что после реконструкции конца XVIII века он предназначался для концертов. Восстановлен архитектором В. Стасовым после пожара года. Назначение этого зала подсказывается его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И.
Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века , центром которой является уникальный для России памятник середины XVIII столетия — серебряная рака Александра Невского , изготовленная в — 51 гг.
На него израсходовано 1,5 тонны серебра, добытого в течение года на Колыванских рудниках Алтая. С по год размещался в правом алтарном приделе Святотроицкого собора Александро-Невской лавры в СПб, с года — в Концертном зале Государственного Эрмитажа.
С года — на реставрации. Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны как парадная гостиная , арх. Это единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера.
На отделку зала пошло пудов малахита, закупленных у купца Демидова и обработанных на Петергофской гранильной фабрике.
До пожара г. Монферран, г.
Из Малахитовой гостиной императорская чета выходила на балы, церемонии и банкеты, проходившие в аванзалах Невской анфилады.
В гостиной часто отмечались семейные праздники. С июля г. Малахитовая гостиная стала местом заседания Временного Правительства, переехавшего сюда из Мариинского дворца, а в личных покоях Николая II и императрицы разместился Секретариат.
Белая столовая использовалась по прямому назначению. В годах , в связи с женитьбой Николая II и его переездом из Аничкова дворца в Зимний, ряд помещений в северо-западном ризалите дворца, куда входила смежная с Малахитовой гостиной Малая столовая, переделывался под общим руководством А.
Эскизы отделки помещений и предметов мебели выполнил Н. Набоков, по проектам которого мебель исполнялась на двух фабриках: Ф. Мельцера и Н. Новое оформление столовой относится к стилю неорококо. Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II. Прежде на её месте находилась Помпейская столовая начата в , завершена в , арх. Брюллов , отделанная в стиле древнеримского интерьера I в.
Ухтомского г. В ночь с 25 на 26 октября года при штурме Зимнего дворца именно в Малой столовой было арестовано заседавшее здесь Временное правительство. О данном событии напоминает мемориальная доска, установленная в столовой в году на каминной полке. На камине — бронзовые часы, стрелки которых были остановлены в ту ночь на 2 часах 10 минутах.
В год столетия революции часы были снова запущены. Церковь имела золочёное барочное убранство, в ней был установлен двухъярусный иконостас работы В. Поскольку над ней находилась Бриллиантовая комната, то церковь не имела сводов и её плоский потолок был украшен плафоном с изображением Сошествия Святого Духа работы Н. Майкова по рисунку Т. На кровле дворца над Малой церковью был утроена звонница с барочным луковичным куполом.
Лестница дворца, ведущая к Сретенской церкви, получила название Церковная. В ризнице церкви с конца XIX века хранился золочёный серебряный крест с мощами Трёх Святителей и частицей Животворящего Древа , который был привезён из монастыря Пантократор на Афоне.
Вход в церковь осуществлялся из Ротонды арх. Монферран , восстановлена В. Стасовым , которая являлась буфером между личными апартаментами императора и коридорами, ведущими в парадные залы. По обеим сторонам от входа были помещены портреты императора и императрицы. После Революции года церковь была закрыта. Проход в Ротонду замурован.
В настоящее время иконостас демонтирован и помещение используется как выставочный зал Эрмитажа. Возникновение двух новых парадных залов Фельдмаршальского и Петровского было частью замысла Николая I о превращении Зимнего дворца в памятник истории имперского периода развития России.
Первый зал был создан в — гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в году на стенах Фельдмаршальского зала в шести из семи ниш разместили портреты российских фельдмаршалов. В марте года оформление зала было полностью восстановлено. Седьмая ниша, как и по сложившейся традиции в XIX веке, — пустует [32]. Создан в году по проекту О.
Монферрана после пожара восстановлен В. Посвящён памяти Петра I. Верхнюю часть стен украшают изображения победных для России петровских баталий — «Полтавский бой» и «Битва при Лесной», выполненные Б. Медичи и П. Декор насыщен имперскими символами — двуглавыми орлами, коронами и латинскими вензелями «PP» — Peter Primus — Пётр Первый. В глубине большой ниши, перекрытой конхой , между двумя яшмовыми колоннами находится портрет Петра I с аллегорической фигурой Минервы.
Стены обиты шитыми серебром панно из лионского бархата. Воссоздан В. Стасовым после пожара года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний.
Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Создан в году В. Стасовым южнее Гербового зала на месте двух небольших помещений и лестницы. Служил для развода военного караула роты дворцовых гренадеров — пикета, отсюда происходит название зала.
Появление Пикетного зала связало Гербовый зал с Большой церковью и новым Александровским залом. Отделка зала — рельефы, на которых изображены шлемы, шиты, копья, доспехи, медальоны со сценами сражения. С год по год был закрыт. В зале хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства.
Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России , 25 декабря года, в присутствии императорского двора , генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне года и в заграничном походе русской армии — гг.
На её стенах помещены написанные Джорджем Доу портреты генералов — участников войны года и заграничных походов — гг.
Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца , посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов. Создан в — годах по проекту Джакомо Кваренги. По указанию императора Николая I при восстановлении зала после пожара года архитекторами В.
Стасовым и Н. Ефимовым использовался белый каррарский мрамор, готовые детали из которого доставляли из Италии. Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий дракона», вып. В этом зале проходили официальные церемонии и приёмы. В советское время тронное место к г. В г. К г. Архитектором А. Брюлловым было найдено великолепное решение большого по объёму двусветного пространства: разбив зал на компартименты он перекрывает центральную часть пологими куполами , опирающимися на веерные своды.
Грандиозность подкупольных пространств вызывала у современников ассоциации с византийской архитектурой. По замыслу, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I.
В северном торце зала был установлен большой портрет императора в рост в массивном позолоченном подрамнике до пола, а заднее пространство завешено малиновой парчовой драпировкой с вышитыми по ней золотыми двуглавыми орлами.
Интерьер Большой церкви создан Ф. Растрелли в стиле барокко. После катастрофического пожара года храм восстанавливался В. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами. Большая церковь Зимнего дворца отреставрирована к летию Эрмитажа.
Создана О. Монферраном в году. После пожара года восстановлена А. Брюлловым почти без изменений. Интерьер лестницы выполнен в классическом стиле, богато декорирован гризайльной живописью. В советское время стала называться Октябрьской в память о событиях октября года , когда отряды штурмующих проникли по ней в Зимний дворец. По этой же лестнице в 3 часа ночи с 25 на 26 октября года выводили захваченных министров Временного правительства. Окончательно отделанные к свадьбе в году апартаменты получили название «Новая» половина наследника.
Главной лестницей апартаментов стала бывшая Парадная лестница покоев императрицы Марии Фёдоровны ныне Октябрьская , и подъезд, выходящий на Дворцовую площадь — Собственный подъезд. Брюллова в конце года.
Вместе с рядом расположенной Золотой гостиной является репрезентативной частью приготовленных к свадьбе наследника апартаментов. Зал перекрыт цилиндрическим сводом с распалубками, украшен колоннами коринфского ордера , скульптурой и многочисленными барельефами. Грандиозный по размерам двусветный парадный зал использовался для торжеств. Описывая брату свои покои в Зимнем дворце Мария Александровна сообщает: « Последним идёт большой белый бальный зал » [33].
Золотая гостиная создана по проекту А. Брюллова в году к свадьбе наследника и великой княгини впоследствии императрицы Марии Александровны по образцу Тронного зала резиденции курфюрстов в Мюнхене [33] [34].
Все стены и пилоны покрыты тонким орнаментом и сплошь вызолочены. В отличие от мюнхенского зала Золотая гостиная перекрыта коробовым сводом с треугольными распалубками с обильной позолоченной лепниной. Такое решение, несмотря на изначальную ориентацию архитектора на ренессансные мотивы, даёт повод отнести стиль интерьера к московской архитектуре XVII века — модное веяние в русском искусстве XIX века. Обращает на себя внимание один из самых сложных во дворце каминов с барельефом во фризе и картиной из мозаики.
В году по рисункам архитектора Штакеншнейдера созданы новые занавеси и карнизы, мебельный гарнитур, обитый малиновой брокателью ткань заменена в х годах на голубую. После убийства Александра II , именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый император Александр III решал судьбу российской конституции и реформ, которые решено было приостановить.
Большой или Парадный кабинет, построенный А. Брюлловым был переделан в году архитектором Э. Жибером с большой вероятностью был использован проект года А. Штакеншнейдера [35]. Вместо сводчатого перекрытия зал получил плоский потолок. Поле стен сплошь затянуто тканью малинового цвета. О назначении Большого кабинета подробно рассказывал Д. Угол между окнами занимали цветы и ширмы из плюща.
До появления отдельного помещения Столовой обеды накрывались в этом зале. Будуар, созданный в году А. Брюлловым , был коренным образом переделан в году архитектором Г. Декор зала выполнен в стиле неорококо подражание декоративной отделке интерьеров середины XVIII века.
Вместо полуциркульной ниши в глубине этой неширокой, но глубокой комнаты был устроен прямоугольный с приподнятым на одну ступеньку полом альков , ограниченный узорчатой золочёной решёткой и аркой прихотливой формы, поддерживаемой двумя кариатидами.
Стены разделены на широкие и узкие обтянутые гранатовым брокателем [36] панно в резных золочёных рамах с затейливым, вычурно извивающимся орнаментом. Так же затейливым орнаментом обработан и потолок. В убранство будуара включено семь разного размера зеркал, украшающих стены, мраморный камин и потолок. Многочисленная лёгкая резная золочёная мебель состоит из диванчиков, кресел, стульев и стульчиков.
При последней реставрации будуара в году были отреставрированы наборный пол и позолота, заново обиты стены первоначальная обивка сохранилась на одном из узких панно. По особому желанию цесаревны камин был вынесен на фасадную стену, на что потребовалось личное разрешение Николая I и исследования специальной комиссии [37]. Вместо ломов при производстве работ с кирпичной кладкой использовали скальпели. Новый камин Будуара стал единственным отопительным устройством во дворце, расположенным на наружной стене.
Создана в е годы архитектором А. Штакеншнейдером , который использовал чертежи, выполненные А. Брюлловым [38] реализация проекта откладывалась из-за отсутствия денег. Отделка этого изысканного помещения выполнена в стиле неорококо и сохранилась до наших дней. Помещение не имеет окон, поэтому был создан застеклённый потолок и световой фонарь на крыше не сохранился. Названа так по цвету драпировки стен не сохранилась : гладкая тёмно-синяя ткань была « забрана » под карниз и плинтус.
Альков находился за двумя колоннами, его драпировка фиксировалась тяжеловесными золочёными карнизами. Колонны отделаны жёлтым редким « древесным мрамором Giallo Antico ». Мария Александровна так пишет об этой комнате: «Она окрашена в чудесный голубой цвет Marie Luise [39] со светлым фоном; ванна мраморная, с одной стороны — камин, а с другой — кушетка» [40]. Здесь Мария Александровна отдыхала, переодевалась.
Стены были обиты тканью, цвет обивки менялся от розового и светло-лилового до синего.
Помещение было обставлено мебельным гарнитуром П. Гамбса, здесь стоял письменный стол, за которым Мария Александровна работала и читала, кушетки, мягкие кресла, бельевой шкаф. Среди множества портретов здесь находились портреты близких: Александра Николаевича работы Ф. В году художник И. Дроллингер сделал новую, сохранившуюся до наших дней, роспись потолка и поместил во фризе круглые медальоны с изображением видов окрестностей Санкт-Петербурга, «списанными» с натуры по желанию хозяйки.
Из Туалетной можно было попасть в соседнее помещение, где находилась Библиотека супруга. В году архитектор Дж. Кваренги создал апартаменты для наследника — великого князя Александра Павловича.
На втором этаже западного корпуса по фасаду вдоль Адмиралтейства от Салтыковской лестницы названа по имени воспитателя великих князей Н.
В — годах покои занимал Константин Павлович , а с — Николай Павлович. После пожара апартаменты были восстановлены в прежнем виде арх. Теперь эти помещения стали единственными в Зимнем дворце жилыми комнатами, которые не были перекрыты сводами. Также, несмотря на устройство воздушного отопления , император распорядился воссоздать печи, « но с тем, чтобы печи эти были сделаны только по виду прежних фальшивые или глухие, так как отопление комнат будет производится пневматическим способом » [42].
В письме наследнику император добавляет: «Я велел даже одну уцелевшую вьюшку поставить на старое место» [43]. Печи были демонтированы арх.
Сивковым в х годах во время приспособления залов под музейные функции. Огромный историко-культурный и художественный интерес Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира. В году общее количество посетителей составило 2 человек [44]. Примерно тысяч из них — иностранцы [45]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Основная статья: Зимний дворец Петра I. Южный фасад Зимнего дворца. Стропила над Большим Тронным залом Растрелли.
