Дом мастерская мельникова,
Этот контраст сначала ошарашивает, а потом ты начинаешь играть в эту игру, которая тебя поглощает. Список не исчерпывающий, а в самом музее всегда рады рассказать о работах архитектора. Также на первом этаже располагались две комнаты площадью по 4,5 квадратных метров, предназначенные для детей. Одна из них выходит на Кривоарбатский переулок.
Высота — величина постоянная… Возьмем параллелепипед, куб и цилиндр… Итак, по трем вариантам периметр составит соответственно , и м. Совершенно реальная экономия от формы объема".
Главный фасад дома Мельникова обращен к Кривоарбатскому переулку. В срезанной части низкого цилиндра располагается вход в дом, он единственный в этом здании. По обеим сторонам от двери располагаются два больших прямоугольных окна. На втором этаже во всю высоту установлено огромное окно-экран, над которым размещается надпись "Константин Мельников Архитектор". На боковых стенах переднего цилиндра расположены всего несколько шестигранных окон и, единственное во всем доме, восьмигранное. По фасадам второго цилиндра располагаются 57 шестигранных окон, которые образуют своеобразный пятиярусный орнамент.
Окна первого яруса оформлены переплетами одного вида, второго и четвертого — имеют другой рисунок, а третьего и пятого — третий. Дом-мастерская Мельникова не попадает ни под один из существующих стилей, хотя, его часто относят к конструктивизму или функционализму. Сам архитектор отрицал догмы в архитектуре, и утверждал, что его творение уникально, и не принадлежит ни одному из известных архитектуре стилей.
Дом стоит на прямоугольном участке со сторонами 18 и 32 метров. Одна из них выходит на Кривоарбатский переулок. Перед домом был разбит палисадник с цветами, черемухой и двумя березами. Дощатый забор ограждал территорию от Кривоарбатского переулка.
От калитки в дом по подземной трубе проходил пневматический телефон, рядом со входом располагался специальный отсек, в котором посетитель мог укрыться в непогоду, ожидая, пока ему откроют. Позади дома оставался больший по площади участок, здесь был построен сарай, детская площадка, фруктовые деревья и огород. Несмотря на нестандартную конструкцию дома и пространственную структуру, осложнявшую устройство семейного быта, дом был очень удобно организован.
Больше всего времени семья проводила на первом этаже. Дальше расскажем о том, какие комнаты располагались на первом этаже здания. Сразу при входе находится передняя, площадью 6,3 кв. Столовая 17 кв. Столовая освещается шестиугольным проемом и большим прямоугольным окном, которое находится слева от входа. Небольшая кухня 7 кв.
В качестве холодильного шкафа здесь использовался один из стенных проемов. В перегородке между кухней и столовой помещался буфет. По всему дому были проложены специальные переговорные трубы, по которым члены семьи могли общаться в случае необходимости.
Рабочая зона кухни освещена двумя шестиугольными окнами. Над плитой подвешен стеклянный экран-вытяжка — совершенно уникальная для того времени конструкция, позволяющая удалять запахи с кухни через вентиляцию. Это было важно, так как между столовой и кухней не было закрывающихся дверей. Рядом с кухней находился санузел и ванная комната, в которой имелась газовая колонка. Также на первом этаже располагались две комнаты площадью по 4,5 квадратных метров, предназначенные для детей.
Освещение поступало через окно. Комнаты были оборудованы всем, что необходимо для занятий: стол, полки для книг и так далее.
Одежда всех членов семьи хранилась в шкафах, в гардеробной комнате. Площадь гардеробной составляла 11 квадратных метров. Для женской одежды был отведен шкаф белого цвета, для мужской — желтого. Здесь также было принято переодеваться, как перед выходом на улицу, так и перед сном.
Туалетная комната была меблирована диваном, туалетным столиком и большим трюмо. Жена Мельникова, Анна Гавриловна, имела свою рабочую комнату 5,4 кв. Все комнаты выходят в коридор 11,7 кв. Высота первого этажа составляет 2,7 метров. В коридоре есть выход в подвал, который находится под первым цилиндром.
Он включает в себя фундаменты, которые здесь обнаружили во время строительства. В подвале была установлена камера калорифера 14 кв. Отсюда теплый воздух по воздуховодам расходился во все комнаты дома. Топка калорифера была соединена с кухней, так в доме утилизировали отходы, которые можно было сжечь. Также в подвале располагались погреб и кладовка, где хранились продукты.
В том цилиндре, который выходит на Кривоарбатский переулок, над первым этажом располагается еще один, а в другом цилиндре — два этажа. Из передней на первом этаже вверх уходит лестница шириной 1,1 м.
Она начинается с прямого марша, а затем переходит в винтовую, и через второй этаж ведет на третий. На втором этаже находится большая парадная гостиная площадью 50 кв.
Весь дом отличался очень скромной меблировкой, и гостиная не особо отличается от других комнат. Здесь находилось пианино, диван, кресло, круглый стол.
Эта комната освещается единственным во всем доме восьмиугольным окном и огромным окном-экраном, занимающим всю фасадную стену.
Изначально окно открывалось, но в последние несколько десятилетий по соседству домом велось активное строительство, и он просел, а ставни перекосились. На втором этаже располагалась и спальня площадью 43 кв. Эта третья по величине комната в доме являлась своеобразной лабораторией по созданию наиболее благоприятных условий для сна.
Из мебели в комнате стояли только три кровати одна двуспальная и две односпальные. Они были изготовлены из досок, а внутрь вставлялись панцирные серки. Кровати были встроены в пол. Кровать родителей располагалась посередине, и была отделена от кроватей детей двумя радиальными ширмами-перегородками, не доходившими до наружных стен, и не соприкасающихся между собой.
Спальню освещают 12 шестиугольных окон, смотрящих в сад. Никаких светильников в спальне не имелось, но предусматривались электрические розетки. Стены были выкрашены в медно-золотистый цвет. Интересно, что Мельников предусмотрел отдельные рабочие комнаты для всех членов семьи, но вот спать они должны были в одном помещении.
Сам архитектор писал: "Мною употреблён принцип распределения жилых помещений не применительно к членам семейства персонально, — говорил К. Мельников, — а по функциям этих жилых помещений.
Так, например, спальня — одна, и это только спальня, это даёт возможность соблюдения наибольшей гигиеничности". В тот период Мельников работал над проектом "Зеленого города". В отличие от других архитекторов, предоставивших на конкурс свои работы, Мельников отождествлял отдых исключительно со здоровым сном.
В пояснениях к проекту он писал: "Здесь могут найти себе место не только какие-либо механические кровати. Здесь могут быть уместны специальные камеры с разреженным или сгущенным воздухом; камеры, насыщенные каким-либо эфиром; или камеры, сон в которых может приобретать нужную крепость и иметь наивысший качественный эффект для отдыхающего вследствие сопровождения сна соответствующей музыкой, разработанной специалистами В ближайшее время необходимо устройство 12 таких корпусов, вместимостью каждого до единовременно спящих".
Мельников, несомненно, знал себе цену, но он был скромным человеком. И несмотря на то, что выполнял многочисленные госзаказы, не очень понимал, в какой системе координат живет.
А вся его карьера пришлась на советские годы. Его заказчиками были советское государство, город Москва или профсоюзы, а сам он при этом оставался человеком старой закваски. Например в х, когда вовсю шла борьба с религией и процветал атеизм, он на самом видном месте в своем доме поставил киот с венчальными иконами и свечами.
И до сих пор это шокирует многих из тех, кто приходит на Кривоарбатский, Потому что снаружи это — минималистичная форма, космический корабль, севший в арбатских переулках. А внутри — традиционный московский быт, да еще и с киотом на самом видном месте. Этот контраст сначала ошарашивает, а потом ты начинаешь играть в эту игру, которая тебя поглощает. И фигура эта — гораздо шире, чем тот лейбл или ярлычок, который на него пытаются наклеить».
С года Мельников оказался окончательно заклеймен советской пропагандой и в возрасте 48 лет фактически получил запрет на работу архитектором. Дом у него не забрали, и он чудом не попал в ГУЛАГ — тучи вокруг независимого архитектора-авангардиста сгущались нешуточные. По газетам года можно отследить антимельниковскую кампанию, происходившую параллельно с травлей Шостаковича.
Плюс терраса и участок — восемь соток, который для Мельникова был очень важен. Он возделывал его в том числе и по экономическим соображениям — там же был и огород, овощи с которого шли на семейный стол.
Оказавшись вне профессии и без денег, Мельников искал подработки, чтобы содержать дом и семью, молодого сына, который тогда учился. Константин Семенович вспомнил, что по первому образованию он живописец, и стал писать портреты на заказ. Например, за портрет кукольника Сергея Образцова он получил гонорар размером в тысячу рублей. Денег катастрофически не хватало, потом началась война. Мельникову была назначена мизерная пенсия.
В своем изначальном виде дом функционировал первые десять лет, до начала войны. Бомбежки, разрушившие в июле года соседнее здание театра Вахтангова и выбившие оконные стекла в доме-мастерской Мельникова, стали водоразделом в его истории.
В результате повреждений несколько зим второй и третий этажи просто не отапливались. Дочь Константина Степановича Людмила еще до войны вышла замуж и в году уехала из родительского дома, где после этого уже не жила.
Сын Виктор закончил училище, а потом Суриковский институт и стал художником. После войны у него появилась семья, и родились две дочки, Катя и Лена. В году разросшаяся семья Виктора переселилась на Кривоарбатский, 10, и Константин Степанович перестроил дом. Говоря современным языком, сделал перепланировку. Здесь очень важен оказался изначально заложенный в дом потенциал к изменению.
Примерно половина из отверстий в кладке использована как окна, в остальных — наполнитель.
Каждое из окон в любой момент можно заложить, если оно в этом месте больше не нужно. При этом изначально закрытые проемы легко открыть и поставить там окно.
Несущими являются только внешние стены, внутренние — нагрузки не несут. Внешний диаметр цилиндра — десять метров, внутренний — девять, и все, что внутри, можно менять как угодно.
Пару перегородок на первом этаже Мельников снес и добавил одну на кухне, выделив там две части: одна — для семьи Виктора, а другая — для жены Анны, чтобы хозяйки никак не сталкивались. На месте одного из шестиугольных проемов в кухне пробили боковой вход для семьи сына.
Таким образом была обеспечена приватность обеих семей, проживающих в доме. Здание от этой перепланировки не пострадало, его не пришлось капитально перестраивать.
Позже Виктор развелся, его дети — внучки Константина Степановича из дома уехали еще в начале х. Все вернулось на круги своя, и в начале х годов, когда проводилась реставрация здания, планировку вернули к изначальной, по образцу года. Константин Степанович умер в году, а уже в х начались судебные разбирательства по поводу наследства, родственники определяли свои доли во владении домом. Во многом именно благодаря ее усилиям с года здание было передано в оперативное управление этого музея, и теперь является объектом показа его филиала — Музея Мельниковых, учрежденного в году.
Противостояние наследников архитектора и государства растянулось почти на 40 лет. И именно ему в последние годы было посвящено подавляющее большинство публикаций о доме Мельникова. Во многом эту ситуацию заложил сам Константин Степанович, строивший прежде всего мастерскую, и уже во вторую очередь — дом для семьи. Когда я вожу там экскурсии, то всегда говорю: "Представьте, человек строит дом — квадратов, где жене и детям выделяет по четыре квадратных метра, а себе делает огромную мастерскую".
И то, что семья поссорилась из-за дома, вполне понятно. Родовое гнездо из него не сделаешь». Сам Константин Степанович довольно рано понял, что дом надо будет музеифицировать, и идею эту неоднократно высказывал, но завещания не оставил. Потом уже сын пытался ее реализовать, как умел, но поссорился с сестрой, которая была не согласна с идеей сделать в доме на Кривоарбатском, 10 музей не только отца, но и брата — Константина и Виктора Мельниковых.
В х на деньги московского правительства делалась реставрация дома. Виктор Константинович, умерший в году, оставил завещание, по которому дом-мастерская на Кривоарбатском, 10 должен превратиться в музей. Но и после этого препирания государства с наследниками архитектора не прекратились. Моя идея была в том, что такие монументы, как дом Мельникова, не могут быть заложниками семьи. В году архитектор Константин Мельников построил дом-мастерскую -один из самых причудливых особняков Москвы, который огорожен деревянным забором и до сих пор притягивает внимание прохожих.
Дом, состоящий из двух цилиндров -архитектурная легенда, памятник авангарда и мина замедленного действия, который стоил Мельникову карьеры. Константин Мельников — русский и советский архитектор с очень непростой судьбой, ставший всемирно известным, родился 3 августа года в бедной крестьянской семье. Константин Степанович стал архитектором в год, получив два высших образования на деньги инженера-изобретателя Владимира Михайловича Чаплина.
В е годы на благо городского коммунального хозяйства создает проекты павильона «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке года, павильона СССР на парижской Всемирной выставке года, Ново-Сухаревского рынка и стеклянного саркофага для мавзолея Ленина, а также знаменитых Бахметьевского и Ново-Рязанского гаражей.
Имея мировую известность, большую часть жизни К. Мельников существовал в бедности. В Советском Союзе не было частной собственности, хотя К. Мельникову удалось построить собственный дом благодаря уму, новаторству и силе характера. Мельникова, лишенного в году права заниматься архитектурой. Основной чертой архитектора Мельникова считалось смелое получение необычных фигур, например, Бахметьевский гараж, где располагается Еврейский музей. Константин Степанович Мельников использовал идею проекта гаража при воплощении мечты о собственном доме без углов, обеспечивающего наибольшую жилую площадь, представляя собой заказчика, инвестора, инженера в одном лице.
Цилиндры вступали в качестве модулей, объединенных не только в пару, но и в змейку или многолистник. В году Мельников принимал участие в архитектурном конкурсе по проектированию клуба трамвайщиков — ДК Зуева - пять цилиндров, напоминали по форме трубы органа. Выиграл его друг Голосов с проектом из цилиндра, вписанного в объем прямоугольника.
Опытно-экспериментальное круглое здание планировалось в дальнейшем внедрить в секционные цилиндрические дома-коммуны. После писем в году с просьбой выделить земельный участок в центре Москвы, архитектору власти предложили несколько бесплатных вариантов под экспериментальное жилье, Мельников выбрал участок в Кривоарбатском переулке и начал стройку за счет своих гонораров.
Согласно сметы необходима сумма в 22,5 тыс. Весной и летом года после создания проекта и макета дома, архитектор согласовал их у городских властей.
Константин Степанович из-за нехватки денежных средств на стройматериалы добился эффективности кирпичной «сетки» с шестиугольными ячейками для экономии кирпича и планирования внутреннего пространства любым способом. В качестве перекрытий использовался тёс, уложенный на ребро вместо балок и стропил.
На участке размером 18х32 м общая площадь дома без прямых углов составила кв. Мельников считал, что главная особенность дома достигнута за счет «равноценности и равномерности напряжения, света, воздуха и тепла». Распределение тепла и воздуха в доме происходит естественно, не встречая преград, поэтому не образуется тени.
В результате пересечения объемов, как снаружи, так и внутри трехэтажного здания создавались различные пространства. Нехватку денег архитектор решил с помощью кредита, ссуды под процент. Ипотека, полученная после строительства дома, выплачивалась ежеквартально до года.
