Базилика сан лоренцо
В тое церковь изготовлен олтарь римской, зделан весь ис чистаго золота преудивителным мастерством, которому цена один миллион червонных золотых. Филиппо Брунеллески , Донателло , Андреа Верроккьо и др. Схема движения автобусов Флоренции. Рельефы бронзовых саркофагов посвящены истории Страстей Христовых и Его Воскресению после казни, поэтому их называют «Кафедрами Страстей» Pulpito della Passione.
К тому времени, когда здание было завершено, многие аспекты его планировки, не говоря уже о детализации, уже не соответствовали первоначальному плану. Принципиальное отличие состоит в том, что Брунеллески предполагал, что часовни вдоль боковых проходов будут более глубокими и во многом похожи на часовни в трансепте, единственной части здания, которая, как известно, была спроектирована Брунеллески.
Медичи все еще платили за это, когда последний член семьи, Анна Мария Луиза Медичи, умерла в году. В склепе похоронены почти пятьдесят младших членов семьи. Окончательный дизайн — был выполнен Бернардо Буонталенти на основе моделей Алессандро Пьерони и Маттео Нигетти. Выше находится Cappella dei Principi Часовня князей , большой, но неловко выпуклый восьмиугольный зал, где похоронены сами великие князья.
Стиль показывает эксцентричность маньеризма в его необычной форме, сломанных карнизах и асимметричных по размеру окнах. В интерьере амбициозная отделка цветным мрамором подавляет попытки нового дизайна Wittkower, R. В его центре должен был находиться сам Гроб Господень, хотя попытки купить, а затем украсть его из Иерусалима не увенчались успехом.
Zepto window. В ней один из великих Медичи планировал захоронить тех из семьи, кто покинул мир в молодом возрасте Джулиано Медичи, Лоренцо ди Пьетра. Этот проект относится к одним из важнейших в творческой жизни мастера.
Например, если ранее сами гробницы и надгробные памятники было принято размещать в центре помещение, то Микеланджело не побоялся совершить архитектурный переворот, разместив усыпальницы и статуи по периметру вдоль стен.
Интересно, что работы по реконструкции фасада так и не были завершены. Согласно историческим документам, это произошло из-за разногласий между Микеланджело и римским папой Львом Х Медичи. Микеланджело настаивал на облицовке фасада каррарским мрамором, а папа предпочитал украшать фасад камнем из Пьетрасанты.
Собственно сам спор возник из-за того, что фасад должен был отразить мастерство итальянских художников и одновременно свидетельствовать о могуществе рода Медичи.
А для этого свой выбор камня Лев Х считал более приемлемым. Упорство сторон и привело к незаконченному фасаду. После смерти папы, финансирование уменьшилось, и проект сам собой сошел на «нет».
Для того, чтобы великий художник не отвернулся окончательно от семьи, кардинал Джулио Медичи решил отвлечь его от фасада и поручил создание новой часовни в базилике Сан-Лоренцо. Работы над новой постройкой были начаты в году. И до сих пор, созданные им надгробные скульптуры, привлекают к себе туристов со всего мира. Кроме туристов в часовне нередко можно увидеть студентов из художественных академий.
Здесь они обучаются мастерству на примере мировых шедевров. Несмотря на внешнюю неприглядность базилики, турист, попадающий внутрь Сан-Лоренцо, вряд ли пожалеет об этом. Ведь ему представится возможность увидеть мировые произведения искусства. Например, стоит отметить бронзовые кафедры работы великого Донателло , появившиеся во второй половине 15 века.
Внутренний же интерьер завораживает. Ряд колонн различного диаметра, лишенных каких-либо украшений, считается работой архитектора Васаллето. Невозможно обойти вниманием великолепный напольный рисунок, напоминающий ковер с рисунками на церковную тематику. Внутреннее убранство Старой Сакристии наполнено прекрасными медальонами, люнетами и барельефами авторства Донателло.
Там же расположена гробница Джованни и Пьетро Медичи. Внутренняя поверхность купола украшена уникальной фреской. На ней изображено небо с дневным и ночным светилами, а также известные в то время звезды. В стенах Новой Сакристии хранятся саркофаги двух герцогов Медичи.
Гробницы украшены различными аллегорическими скульптурами, выполненными Микеланджело. В центре находится композиция «Мадонна и младенец». Восьмиугольное помещение Капеллы принцев имеет купол второй по величине во Флоренции. Купол украшен фресками, на которых можно увидеть изображения городских гербов Тосканского Герцогства.
Роспись склепа, в котором захоронены Медичи, была выполнена в году Пьетро Бенвенути. Авторству Буонаротти принадлежит и Лаврентьевская библиотека. Им же была спроектирована удивительная лестница, в виде течения расплавленной лавы, и внутреннее убранство читального зала.
В библиотеке хранится множество книг и исторических рукописей. Высказывались следующие предположения: пасторальный сюжет, возможно, Иосиф и его братья, Пастухи, наблюдающие восход Солнца, Христос-Гелиос на колеснице и Вознесение пророка Илии. Последняя гипотеза представляется наиболее аргументированной. Мозаика в юго-западной нише напротив, сохранилась практически полностью. Незначительные утраты, позем и короб со свитками под ногами Христа, фрагмент золотого фона справа над головой апостола Павла, восполнены реставраторами в начале XXв.
Остальные части находятся в оригинальном состоянии. Мозаика представляет юного Христа, сидящего в окружении двенадцати учеников. Апостолы сгруппированы по шесть и расположены по сторонам от Учителя на склонах полуциркульной ниши. В нижней части композиции под ногами апостолов представлены два водных потока—— источники «живой воды».
Изображение Христа с апостолами в двух иконографических изводах «Христос-учитель», или «Собрание апостолов» и «Traditio Legis», или «Даяние Закона» получило широчайшее распространение в христианском искусстве в IV в.
Иконографическим прототипом для этой композиции послужили античные изображения, представляющие мудреца, главу философской школы с последователям. На западной стене: внизу, в одном ряду с праотцами— поясное изображение нижняя часть фигуры утрачена неизвестного святого, предположительно, патриарха Иуды, наверху — надпись PELAGIA, вероятно, относившаяся к образу святой Пелагии, антиохийской мученицы, почитавшейся в Милане в IV в.
Мозаики Сант Аквилино производят удивительно свежее впечатление. Они выполнены в свободной «очерковой» и как-будто небрежной манере. Кажется, изображения нанесены на плоскость стены быстро, что технически неосуществимо. Форма моделируется буквально несколькими штрихами.
Их рисунок беглый и вместе с тем безупречный. Отдельные кубики и целые ряды смальты безошибочно «брошены» в точно выверенных местах. Сочетание видимой легкости и непринужденности с уверенностью исполнения,— свидетельство высокого уровня мастерства работавших здесь мозаичистов.
Композиции обеих сохранившихся в капелле сцен словно наполнены воздухом: в них много свободного, нестесненного деталями пространства. Все ненужные с точки зрения содержания сцены подробности опущены. Все незначительное, что могло бы отвлечь от созерцания главного события, отброшено.
В сцене «Христос с апостолами» фон— беспредметный. Исключение сделано только для символических образов райских рек и короба со свитками. Смысл изображения—союз Христа и апостолов, их человеческая и духовная близость выражены компактным расположением фигур, их плотным контактом друг с другом, единством эмоционально-психологического состояния.
Все они внутренне собраны, безмолвны и созерцательны. Апостолы сосредоточены, готовы услышать и воспринять слово Христа. В круг учеников естественным образом оказывается включенным зритель. Композиция сцены «Вознесение Илии» организована вокруг колесницы пророка, помещенной в верхней части ниши, на золоте, в обрамлении симметрично растущих вверх горок. Фигуры юных пастырей и животные органично вписаны в окружающий пейзаж.
